在很多女性眼中，男人追求自己前和追到手之后，基本状若两人：前者殷勤万分，恨不得把星星摘下来表达爱意；后者明显敷衍，天天就知道打游戏。
身处2019年的中国独立游戏，也像恋爱后的女性一样，感受到了发行商明显的态度上的转变、以及游戏市场的残酷。原本趁着风口，去年一度被大发行商、平台力捧的独立游戏，版权金曾炒至百万级、身藏于林的独立开发者也被捧为座上宾，而今年开始随着国内游戏市场大环境的骤变，幸运了一年的独立开发者又一次变得形单影只。
2019年春节过后，以销量来看、PC平台国产付费独立游戏几乎“全军覆灭”，严格意义上由国内小团队开发的单机游戏中，已不再有像《太吾绘卷》《中国式家长》《了不起的修仙模拟器》等真正意义上引发热议的爆款。
从GameLook每月统计的Steam国产游戏销量情况来看，国产独立游戏新产品总量并未减少，每月Steam上架量维持在40多款，但新上线的独立游戏销量达到5万套的已是凤毛麟角，10万套更是要谢天谢地，而在手游市场，有着腾讯极光加持的小团队产品，热度稍纵即逝。这反应了实际国内独立开发者的真实创意水平、以及内容制作深度，上半年的表现难以延续去年的独立游戏热浪。
外部环境焦虑：总量调控版号珍贵、出海巨浪滔天
去年还是备受追捧，被发行商争相抢夺、看好的“香饽饽”，怎么今年就突然遇冷，再度被玩家和国内发行商冷落呢？
GameLook以为，2019年中国独立游戏的遇冷，既有外部环境的大势影响，也有独立游戏自身的短处作祟。
外部环境层面主要有总量调控，和出海潮两点——
去年8月，版署在一份八部门印发的《综合防控儿童青少年近视实施方案》的通知中，提出了“总量调控”政策，表示将“新增网络游戏上网运营数量”。2018年12月21日，版号审批重启，随后第一批版号公示，但行业很快发现，版号总量确实调控了，这让游戏企业体会到了版号资源的珍贵，无论大厂小厂、都得按规矩来，像国民手游《和平精英》，还是女性向精品《闪耀暖暖》都是如此。
不幸地是，通常而言，由于规模小没有资质，独立游戏要获得版号颇要费一番周章，很多小团队的开发者并不了解如何申请版号，而如果由发行商代申请，版号作为一种极其珍贵入场券，发行商必须思考，是把有限的资源给商业游戏，还是不确定因素更多的独立游戏。在生存面前，理想往往不值一提，结果自然不言而喻。
同样在版号审批暂停期间，一股出海的滔天巨浪来袭，“不出海，便出局”每天刺激着国内游戏厂商的神经。
而伴随着越来越多的中国公司出海，并相继取得成功，特别是以腾讯、网易为代表的大厂，在海外取得规模性、大范围、普遍化的成功，出海已经进入了关键的窗口期，留给国内厂商的机会越来越少，出海也就成为了国内游戏公司的当务之急。
与之相对，一直没有产生太大水花、多半之为厂商情怀加分的独立游戏，反而没有那么迫切。
做独立游戏也敢玩套路？开发者缺乏自信
尽管享受着端游大厂退出PC市场的红利，但国内独立开发者尚未抓牢这样的历史机遇，从国内独立游戏今年上半年的整体表现来看，原因出在同质化和不愿主动拥抱市场两点。
不知是发行商求稳，只签约看似有热度的产品，还是国内开发者不愿动脑筋、就想蹭一波热点，独立游戏迅速出现了一波让行业和玩家失望的跟风浪潮。
去年9月，《太吾绘卷》出现后，创造了首月4560万元销售额的成绩，但很快，大量武侠题材的独立产品出现了；《中国式家长》迅速蹿红后，以高考、学生时代为题材的产品也大量涌现；《了不起的修仙模拟器》获得成功，又带动了一批各式各样的模拟器腾空出世。
爆款产品带出模仿风潮，在游戏圈是再熟悉不过的事。不过对于独立游戏而言，却是一场灾难，这些之后的跟风游戏没有一款取得像样的成绩，市场的无情教育了这批想走捷径的开发者和发行商。
独立游戏有很多缺点，研发实力不强、营销能力弱等等等等，但所以玩家和发行商愿意关注独立游戏，原因就是他们有独创性这个最重要的闪光点，而一旦抛弃这一优势，选择盲从开路人，很容易被玩家抛弃。
此外，部分开发者热衷于制作题材有风险的产品，比如恐怖、惊悚类游戏扎堆出现，但殊不知，以国内玩家为消费群的这类游戏、其自身欠缺在国内市场合法化、安身立命的基础，甚至上半年还出现了恶性风波事件，让力捧独游的游戏媒体和视频网站敬而远之。
另一方面，独立游戏2019年，有成绩的产品较为稀缺，使发行商逐渐丧失信心。统计了上半年Steam上发售的国产独立游戏，GameLook最大的感受是几乎不再有人气、销量、口碑兼具的爆款，与2018年情况相去甚远。这让GameLook似乎有了一种感觉，考虑到优秀开发者的稀缺，国内独立游戏市场也分大小年？
整个上半年，真小团队研发的独立游戏之中，也就《圣女战旗》拿的出手，但必须指出的是，“九酱子”老师的画技为这款产品加分很多，某种意义上这也是取巧。
观念上的滞后、以及对新事物的积极性不足，是当前国内独立开发者的一大弊病。中国独立开发者比较“佛系”，很多人因为各种原因不愿跟随市场潮流，更不愿选择在激烈的商业市场环境中立身。
如微信小游戏、超休闲游戏的出现和流行，发行商哭天喊地到处找游戏，但小游戏却未能吸引优秀的独立开发者加入。而事实上，小游戏正是全球范围内手游独立游戏开发者热捧的新方向，最快速检验创意质量，也能最快速实现百万、乃至千万级收益，可惜的是，国内、国外独立游戏开发者对其的态度反差十分巨大。
实际上《我飞刀玩得贼6》开发商睡神飞工作室，《消灭病毒》开发商蓝飞互娱，早先独立游戏做的一点都不少，但都通过积极拥抱超休闲游戏、小游戏的潮流，收获了商业上的成功。
与之相对，大部分国内独立开发者仍偏好独立游戏圈内氛围，擅长参加各大游戏展比赛拿奖，少有主动适应大环境之举，无论外部如何风吹浪打、独立开发者“出圈”意愿很低，这更进一步造成了开发过程中的信息闭塞、以及影响与优秀合作伙伴的对接。
道阻且长仍有希望，不要忘记为何做独立游戏
从整个市场来看，以买断制为代表的独立游戏经历了2017年的爆发，和2018年的高峰，又重新开始归于平淡，整个行业的关注点，从原先来者不拒的独立游戏，变成了像自走棋这种虽小，但却有一定商业潜力的小团队产品。
比如早在2017年CJ前夕，就有曝出有厂商花费数百万美元取得某独立游戏代理的极端案例；2018年，不仅有发行商吐槽独立游戏投入与产出不成正比，也有开发者抱怨发行商最大的价值只是做流量变现；到了2019年，发行商和独立开发者干脆都不再发声。
以前上学时，老师总会说“骂你是为了你好，连骂都不骂你了，就是彻底放弃了”，恐怕对于今天的发行商和独立开发者而言，正是这种心情，一种相互的失望情绪正在蔓延。
独立开发者和发行商相互不对付，也成为了国产独立游戏遇冷的一个诱因。另外，发行商做独立游戏的目的也不完全是看好独立游戏，有的也是为了和像苹果这样的渠道搞好关系，半真半假的商业目的之下，并不愿意真的花费大力气投入独立产品的孵化和发行。
对于独立游戏而言，以商业价值作为衡量标准算账，GameLook认为是不公平的。独立游戏诞生之基础，是独立的开发理念和产品表现方式，如果把商业价值放到第一位，那何苦做独立游戏？
作为独立开发者当中的代表人物，华人设计师陈星汉最近在接受苹果编辑采访时就表示，中国游戏市场环境其实比较现实和残酷，独立游戏需要摸索出自己的道路。
而在追寻创意之路的过程中，十分奇葩的是，没有太大创收压力的大厂，正在兑现独立游戏的精神。
在大厂带着不计成本弘扬正能量、以及让新人练手的目的，大厂们以及个别商业团队也选择自研独立游戏，并取得了一定突出的成绩。如网易的《绘真·妙笔千山》、《青璃》，在文化传承和口碑上都实现了突破，以腾讯Next Studio为代表出品的《幽林怪谈》《疑案追声》，在玩法设计层面也体现了大量新意。而像2019年初大红大紫的互动影视作品《隐形守护者》，知晓内情的人应该都知道，这并不是一款出自小厂之手的产品，它有着巨额的制作投入，早已超出独立游戏范畴。
从独立开发者切身感受出发，最近两年的确能体会到一种异常的反复和忽冷忽热。像去年行业对独立游戏都非常重视，各类扶持计划、平台支持方案层出不穷，许多会议也将独立开发者视作明星推荐，但今年在总量调控、出海的大背景下，独立游戏仿佛一下子都哑了火。
其实，虽然面临困难重重，但国产独立游戏并非全无未来。过去的热度是一种帮助，同时也是一种拖累、一种揠苗助长。如今，独立开发者反而有更多的时间和空间，投入到对产品的打磨、对玩法的独立思考当中，通过产品重新获得外界的认可。
经历了这2年的独立游戏崛起、爆发热浪之后，从独立游戏开发者的角度，更真实的需求是行业对独立游戏稳定的支持，而不是暴饮暴食的态度，拔苗助长并不会成就独立游戏、还是真的损害了独立游戏的长期发展。
同时在全球一盘棋的大环境下，中国的独立游戏开发者确实也需要考虑海外玩家的需求，唯有聚沙成塔、方能由小变大，主动权其实一直在你们手中。选择了独立开发、也就等于选择了一种生活和工作的态度，行业的冷暖变化虽有无奈，但请不要忘记，玩家、同行、媒体们永远期待着你们创造新的惊喜。
加油吧，中国独立开发者。
